Oficinas Poéticas

PRIMEIRA PARTE

I. Ex.: O que é metáfora? Como a metáfora aparece na canção a seguir?

Separe os versos que digam respeito à parte “mulher” e os versos que digam respeito à parte “peixe” da sereia. O que essas partes representam?

A Novidade

Os Paralamas do Sucesso

Composição: Torquato Neto / Gilberto Gil

A novidade veio dar a praia

Na qualidade rara de sereia

Metade o busto de uma deusa maia

Metade um grande rabo de baleia

A novidade era o máximo

Um paradoxo estendido na areia

Alguns a desejar seus beijos de deusa

Outros a desejar seu rabo pra ceia

Ó mundo tão desigual

Tudo é tão desigual

O, o, o, o...

De um lado esse carnaval

De outro a fome total

O, o, o, o...

E a novidade que seria um sonho

O milagre risonho da sereia

Virava um pesadelo tão medonho

Ali naquela praia, ali na areia

A novidade era a guerra

Entre o feliz poeta e o esfomeado

Estraçalhando uma sereia bonita

Despedaçando o sonho pra cada lado

Ô Mundo tão desigual...

A Novidade era o máximo...

Ô Mundo tão desigual...

II. Quadro da Comunicação (Jakobson)

EMISSOR --> RECEPTOR

(função emotiva) (função conativa)

Referente (função referencial)

Mensagem (função poética)

Código (função metalinguística)

Canal (função fática)

Críticas ao quadro da comunicação. Linguagem como constitutiva e não simplesmente comunicativa (teoria da interação e da análise do dicurso).

A poesia recai sobre a mensagem e sobre o emissor.

III. EZRA POUND

Fanopeia (imagens)

Melopéia (som, ritmo)

Logopeia (conceito, ideias)

Ex.: Como as duas canções e o poema a seguir trabalham com imagens, sons/ritmos e conceitos?

Alagados / Os Paralamas do Sucesso

Composição: Herbert Viana/ Bi Ribeiro

(...)

E a cidade que tem braços abertos

Num cartão postal

Com os punhos fechados na vida real

Lhe nega oportunidades

Mostra a face dura do mal

(...)

Templo (Chico César - Milton De Biase - Tata Fernandes)

Se você olha pra mim

Se me dá atenção

Eu me derreto suave

Neve no vulcão

Se você toca em mim

Alaúde emoção

Eu me desmancho suave

Nuvem no avião

Himalaia himeneu

Esse homem nú sou eu

Olhos de contemplação

Inca maia pigmeu

Minha tribo me perdeu

Quando entrei no templo da paixão

Repare na canção acima que a sonoridade frágil do "N" e "E" e de imagens frágeis (nuvem/neve) é explodida pela imagem forte de sonoridade forte de vulCÃO / aviÃO. O som, então, aqui também é sentido.

Nesta canção temos o exemplo de fanopeia (as imagens criadas pelo poeta), a melopeia (o ritmo e as escolhas de consoantes e vogais) e a logopeia (o tema "romeu-julietiano" de quem deixa sua tribo / sua família / suas crenças por um ideal, por uma paixão).

Uma faca só lâmina

(OU: SERVENTIA DAS IDÉIAS FIXAS, 1955)

João Cabral de Melo Neto

Assim como uma bala

enterrada no corpo,

fazendo mais espesso

um dos lados do morto;

assim como uma bala

do chumbo mais pesado,

no músculo de um homem

pesando-o mais de um lado;

qual bala que tivesse um vivo mecanismo,

bala que possuísse

um coração ativo

igual ao de um relógio

submerso em algum corpo,

ao de um relógio vivo

e também revoltoso,

relógio que tivesse

o gume de uma faca

e toda a impiedade

de lâmina azulada;

assim como uma faca

que sem bolso ou bainha

se transformasse em parte

de vossa anatomia;

qual uma faca íntima

ou faca de uso interno,

habitando num corpo

como o próprio esqueleto

de um homem que o tivesse,

e sempre, doloroso

de homem que se ferisse

contra seus próprios ossos.

Seja bala, relógio,

ou a lâmina colérica,

é contudo uma ausência

o que esse homem leva.

Mas o que não está

nele está como bala:

tem o ferro do chumbo,

mesma fibra compacta.

Isso que não está

nele é como um relógio

pulsando em sua gaiola,

sem fadiga, sem ócios.

Isso que não está

nele está como a ciosa

presença de uma faca,

de qualquer faca nova.

Por isso é que o melhor

dos símbolos usados

é a lâmina cruel

(melhor se de Pasmado):

porque nenhum indica

essa ausência tão ávida

como a imagem da faca

que só tivesse lâmina,

nenhum melhor indica

aquela ausência sôfrega

que a imagem de uma faca

reduzido à sua boca;

que a imagem de uma faca

entregue inteiramente

à fome pelas coisas

que nas facas se sente.

IV. Personificação. O cotidiano. O humano.

Ex.:

A moça grandalhona e o prego (em Retrato proletário);

A anciã solitária e as borboletas (em Quanto eu saiba...);

A mala de couro e o pai (em No dia em que...)

representam o que nos três poemas a seguir? São meras pessoas e objetos?

Retrato proletário (William Carlos Williams)

A moça grandalhona sem chapéu

de avental

O cabelo preso atrás, parada

na rua

Um pé com a meia tocando

a calçada

O sapato na sua mão. Olhando

com atenção

Ela arranca a palmilha

para achar o prego

Que a estava machucando.

QUANTO EU SAIBA ELA TALVEZ FOSSE MAIS FELIZ... (Lawrence Ferlinghetti)

Quanto eu saiba ela talvez fosse mais feliz

que qualquer um

aquela anciã solitária de xale

no trem com caixotes de laranja

com o passarinho manso

no seu lenço

e sussurrando-lhe

todo o tempo

mia mascotta

sem que nenhum dos excursionistas de

domingo com seus cestos e garrafas

prestasse qualquer

atenção

e o vagão

chiava através dos trigais

tão devagar que

borboletas

entravam e saíam

No Dia Em Que Eu Vim-me Embora

(Caetano Veloso)

No dia em que eu vim-me embora

Minha mãe chorava em ai

Minha irmã chorava em ui

E eu nem olhava pra trás

No dia que eu vim-me embora

Não teve nada de mais

Mala de couro forrada com pano forte brim cáqui

Minha vó já quase morta

Minha mãe até a porta

Minha irmã até a rua

E até o porto meu pai

O qual não disse palavra durante todo o caminho

E quando eu me vi sozinho

Vi que não entendia nada

Nem de pro que eu ia indo

Nem dos sonhos que eu sonhava

Senti apenas que a mala de couro que eu carregava

Embora estando forrada

Fedia, cheirava mal

Afora isto ia indo, atravessando, seguindo

Nem chorando nem sorrindo

Sozinho pra Capital

Nem chorando nem sorrindo

Sozinho pra Capital

Sozinho pra Capital…

V. A metáfora e o oculto / o mistério. Metáfora (concreto) x conceito (abstrato).

O poema a seguir conta uma história? As lacunas do texto são intencionais? O que elas criam?

A metáfora na poesia significa também mistério. O hermetismo é o "fechamento" da poesia através de sintaxe, conteúdos e metáforas complexos.

OSSOS DE BORBOLETA (TARSO M.MELO)

para Régis Bonvicino

mínima (em

ecos magros e

horizontais

de palavras que

imóveis deslizam

e amplificam-se

de sentido a

sentido) uma

incomensurável

tessitura de inevitáveis

outros amanhãs

que (oásis seco: sol

cansado dos hábeis

moluscos e folhas

fartas de músculos)

eleva a sinfonia

das datas a ruído

Se você tivesse que resumir o poema abaixo com um sentimento ou qualquer substantivo abstrato (uma palavra só, que não esteja expressa no poema), que palavra você usaria?

Duas moscas (Charles Bukowski)

As moscas são furiosos tecos de vida;

por que são tão furiosas?

parecem querer algo mais,

parece até que elas

estão furiosas

por serem moscas;

não é minha culpa;

eu sento no quarto

com elas

e elas me provocam

com sua agonia;

é como se elas fossem

nacos de alma perdidos

esquecidos em alguma parte;

eu tento ler um jornal

mas elas não vão me

deixar;

uma parece subir em semicírculos

por toda a parede,

despejando um som miserável

sobre minha cabeça;

a outra, a menor,

fica perto zoando com a minha mão,

sem dizer nada,

subindo, caindo,

chegando pertinho;

que deus põe essas

coisas perdidas sobre mim?

outros homens sofrem imposições do império,

amor trágico…

eu sofro

insetos…

eu espanto a menorzinha

que parece apenas renovar

seu impulso de me desafiar:

ela circula mais rápido,

mais perto, e chega a fazer

um som de mosca,

e a outra, abaixo,

sacando o tumulto no ar,

também, excitada,

acelera seu vôo,

mergulha de repente

num golpe ruidoso

e elas se juntam

circulando minha mão,

arranhando a base

do abajur

até que alguma coisa-homem

em mim

não aguenta mais

o sacrilégio

e eu bato

com o jornal enrolado -

errei! -

batendo,

elas explodem em discórdia,

alguma mensagem se perdeu entre elas,

e eu pego a grandona

primeiro, e ela cai de costas

estrebuchando suas patinhas

como uma puta raivosa,

e eu mando ver de novo

com meu taco de papel

que vira uma lambuzeira

da feiúra da mosca;

a pequena circula mais alto

agora, quieta e rápida,

quase invisível;

já não se aproxima

da minha mão novamente;

ela está mansa e

inacessível; Eu deixo

ela ser, ela me deixar

ser;

o jornal, claro,

está arruinado;

alguma coisa aconteceu,

alguma coisa cagou meu

dia,

algumas vezes não é necessário

um homem

ou uma mulher,

apenas alguma coisa viva;

Me sento e olho

a menorzinha;

nós estamos juntos

trançados

- dando voltas e voltas -

no ar

e na vida;

é tarde

pra nós dois.

Exercício:

Faça um poema que combine uma palavra ou ideia de cada uma das colunas (A, B, C):

A	B	C
Sapato	Idoso	Cansaço
Armário	Cantor	Melancolia
Casa	Lixeiro	Barulho
Camisa	Avó	Alegria
Chiclete	Contador	Dor
Mala	Estivador	Ânimo
Ventilador	Prostituta	Solidão
Relógio	Pastor	Ceticismo
Orquestra	Médium	Comemoração
Alicerce	Vegetariano	Fracasso
Rua	Garçonete	Desejo
Ônibus	Enfermeiro	Pressa
Sol	Guarda de trânsito	Sonolência
Carnaval	Manobrista	Glamour
Taturana	Pedreiro	Risada
Máquina de algodão doce	Coroinha	Tédio

Outro exercício:

Cada um deve escrever duas palavras em uma folha de papel e trocar sua folha com a de outros oficineiros. O oficineiro terá que pegar as duas palavras recebidas e "forçar" a criação de uma metáfora (aproximação) entre essas duas palavras. Se não for possível, fazer um poema em que essas duas palavras aparecem.

Alguns outros pontos

- Metáfora: imagem pontual, forçar a barra para que duas coisas diferentes se unam por algum traço de semelhança achado pelo poeta

- Alegoria: imagem continuada, como o Gregor Samsa em "Metamorfose", ou como o "Mito da Caverna" de Platão, ou como os tubarões em “Se os tubarões fossem homens” (Brecht).

- Comparação: metáfora que usa o "como", que explicita que está se comparando coisas diferentes.

- Hipérbole, eufemismo e ambiguidade. A metáfora traria hipérboles (exagerar a semelhança), eufemismos (atenuar as diferenças) e ambiguidades (porque sobrevivem os dois sentidos das coisas comparadas, como as duas intepretações sobre o filho na canção “Meu guri” do Chico Buarque).

- Ironia: dizer uma coisa querendo dizer o seu oposto. Usada em poemas sarcásticos / de maldizer.

- Hipálage: quebra da lógica; seria também uma metáfora; aqui caberiam os poemas do Manoel de Barros): ex. "A moça dormia transparente" (Chico Buarque) e Sinestesia (mistura dos sentidos; ex.: "No cume calmo do meu olho que vê assenta a sombra sonora de um disco voador", Raul Seixas)

- Antropomorfismo: a metáfora entre homem e coisa.

- Digressão (ver “Ossos de borboleta”)

- Paradoxo ("O único sentido oculto das coisas é elas não terem sentido oculto nenhum", Pessoa). O paradoxo seria a metáfora dos extremos. Ver Paralamas e Camões.

SEGUNDA PARTE

As coisas abaixo são mais formais (figuras de sintaxe, com exceção do pleonasmo).

- Hipérbato (inversões sintáticas; um poema parnasiano ou simbolista aqui, talvez)

- Rima (repetição na terminação dos versos), aliteração (repetição de consoantes), assonância (repetição de vogais), anáfora (repetição da mesma palavra ou grupo de palavras no início do verso) e redundância (repetição da mesma ideia, como o Poema Brasileiro do Gullar)

Em horas inda louras, lindas

Clorindas e Belindas, brandas

Brincam nos tempos das Berlindas

As vindas vendo das varandas.

(Fernando Pessoa) *aqui tem rimas, aliterações e assonâncias

Ode ao burguês (Mário de Andrade, 1922)

(anáfora, redundância, extrapolação da linguagem, dispersão)

Eu insulto o burguês! O burguês-níquel,

o burguês-burguês!

A digestão bem-feita de São Paulo!

O homem-curva! o homem-nádegas!

O homem que sendo francês, brasileiro, italiano,

é sempre um cauteloso pouco-a-pouco!

Eu insulto as aristocracias cautelosas!

Os barões lampiões! os condes Joões! os duques zurros!

que vivem dentro de muros sem pulos;

e gemem sangues de alguns mil-réis fracos

para dizerem que as filhas da senhora falam o francês

e tocam os "Printemps" com as unhas!

Eu insulto o burguês-funesto!

O indigesto feijão com toucinho, dono das tradições!

Fora os que algarismam os amanhãs!

Olha a vida dos nossos setembros!

Fará Sol? Choverá? Arlequinal!

Mas à chuva dos rosais

o èxtase fará sempre Sol!

Morte à gordura!

Morte às adiposidades cerebrais!

Morte ao burguês-mensal!

ao burguês-cinema! ao burguês-tílburi!

Padaria Suissa! Morte viva ao Adriano!

"–Ai, filha, que te darei pelos teus anos?

–Um colar... –Conto e quinhentos!!!

Mas nós morremos de fome!"

Come! Come-te a ti mesmo, oh gelatina pasma!

Oh! purée de batatas morais!

Oh! cabelos nas ventas! oh! carecas!

Ódio aos temperamentos regulares!

Ódio aos relógios musculares! Morte à infâmia!

Ódio à soma! Ódio aos secos e molhados!

Ódio aos sem desfalecimentos nem arrependimentos,

sempiternamente as mesmices convencionais!

De mãos nas costas! Marco eu o compasso! Eia!

Dois a dois! Primeira posição! Marcha!

Todos para a Central do meu rancor inebriante

Ódio e insulto! Ódio e raiva! Ódio e mais ódio!

Morte ao burguês de giolhos,

cheirando religião e que não crê em Deus!

Ódio vermelho! Ódio fecundo! Ódio cíclico!

Ódio fundamento, sem perdão!

Fora! Fu! Fora o bom burgês!...

SONETO 11 (Camões)

Amor é fogo que arde sem se ver;

É ferida que dói e não se sente;

É um contentamento descontente;

É dor que desatina sem doer;

É um não querer mais que bem querer;

É solitário andar por entre a gente;

É nunca contentar-se de contente;

É cuidar que se ganha em se perder;

É querer estar preso por vontade;

É servir a quem vence, o vencedor;

É ter com quem nos mata lealdade.

Mas como causar pode seu favor

Nos corações humanos amizade,

se tão contrário a si é o mesmo Amor?

---OUTROS TEXTOS---

Se os Tubarões Fossem Homens

Bertold Brecht

Se os tubarões fossem homens, eles seriam mais gentís com os peixes pequenos. Se os tubarões fossem homens, eles fariam construir resistentes caixas do mar, para os peixes pequenos com todos os tipos de alimentos dentro, tanto vegetais, quanto animais. Eles cuidariam para que as caixas tivessem água sempre renovada e adotariam todas as providências sanitárias cabíveis se por exemplo um peixinho ferisse a barbatana, imediatamente ele faria uma atadura a fim de que não moressem antes do tempo. Para que os peixinhos não ficassem tristonhos, eles dariam cá e lá uma festa aquática, pois os peixes alegres tem gosto melhor que os tristonhos.

Naturalmente também haveria escolas nas grandes caixas, nessas aulas os peixinhos aprenderiam como nadar para a guela dos tubarões. Eles aprenderiam, por exemplo a usar a geografia, a fim de encontrar os grandes tubarões, deitados preguiçosamente por aí. Aula principal seria naturalmente a formação moral dos peixinhos. Eles seriam ensinados de que o ato mais grandioso e mais belo é o sacrifício alegre de um peixinho, e que todos eles deveriam acreditar nos tubarões, sobretudo quando esses dizem que velam pelo belo futuro dos peixinhos. Se encucaria nos peixinhos que esse futuro só estaria garantido se aprendessem a obediência. Antes de tudo os peixinhos deveriam guardar-se antes de qualquer inclinação baixa, materialista, egoísta e marxista. E denunciaria imediatamente os tubarões se qualquer deles manifestasse essas inclinações.

Se os tubarões fossem homens, eles naturalmente fariam guerra entre si a fim de conquistar caixas de peixes e peixinhos estrangeiros.As guerras seriam conduzidas pelos seus próprios peixinhos. Eles ensinariam os peixinhos que, entre os peixinhos e outros tubarões existem gigantescas diferenças. Eles anunciariam que os peixinhos são reconhecidamente mudos e calam nas mais diferentes línguas, sendo assim impossível que entendam um ao outro. Cada peixinho que na guerra matasse alguns peixinhos inimigos da outra língua silenciosos, seria condecorado com uma pequena ordem das algas e receberia o título de herói.

Se os tubarões fossem homens, haveria entre eles naturalmente também uma arte, haveria belos quadros, nos quais os dentes dos tubarões seriam pintados em vistosas cores e suas guelas seriam representadas como inocentes parques de recreio, nas quais se poderia brincar magnificamente. Os teatros do fundo do mar mostrariam como os valorosos peixinhos nadam entusiasmados para as guelas dos tubarões.A música seria tão bela, tão bela, que os peixinhos sob seus acordes e a orquestra na frente, entrariam em massa para as guelas dos tubarões sonhadores e possuídos pelos mais agradáveis pensamentos. Também haveria uma religião ali.

Se os tubarões fossem homens, eles ensinariam essa religião. E só na barriga dos tubarões é que começaria verdadeiramente a vida. Ademais, se os tubarões fossem homens, também acabaria a igualdade que hoje existe entre os peixinhos, alguns deles obteriam cargos e seriam postos acima dos outros. Os que fossem um pouquinho maiores poderiam inclusive comer os menores, isso só seria agradável aos tubarões, pois eles mesmos obteriam assim mais constantemente maiores bocados para devorar. E os peixinhos maiores que deteriam os cargos valeriam pela ordem entre os peixinhos para que estes chegassem a ser, professores, oficiais, engenheiros da construção de caixas e assim por diante. Curto e grosso, só então haveria civilização no mar, se os tubarões fossem homens.

MANOEL DE BARROS

Uma Didática da Invenção

do "O Livro das Ignorãnças" ed. Civilização Brasileira.

Para apalpar as intimidades do mundo é preciso saber:

a) Que o esplendor da manhã não se abre com

faca

b) 0 modo como as violetas preparam o dia

para morrer

c) Por que é que as borboletas de tarjas

vermelhas têm devoção por túmulos

d) Se o homem que toca de tarde sua existência

num fagote, tem salvação

e) Que um rio que flui entre 2 jacintos carrega

mais ternura que um rio que flui entre 2

lagartos

f) Como pegar na voz de um peixe

g) Qual o lado da noite que umedece primeiro.

Etc.

etc.

Desaprender 8 horas por dia ensina os princípios.

No Tratado das Grandezas do Ínfimo estava

escrito:

Poesia é quando a tarde está competente para

Dálias.

É quando

Ao lado de um pardal o dia dorme antes.

Quando o homem faz sua primeira lagartixa

É quando um trevo assume a noite

E um sapo engole as auroras

Para entrar em estado de árvore é preciso

partir de um torpor animal de lagarto às

3 horas da tarde, no mês de agosto.

Em 2 anos a inércia e o mato vão crescer

em nossa boca.

Sofreremos alguma decomposição lírica até

o mato sair na voz.

Hoje eu desenho o cheiro das árvores.

O rio que fazia uma volta atrás de nossa casa

era a imagem de um vidro mole que fazia uma

volta atrás de casa.

Passou um homem depois e disse: Essa volta

que o rio faz por trás de sua casa se chama

enseada.

Não era mais a imagem de uma cobra de vidro

que fazia uma volta atrás de casa.

Era uma enseada.

Acho que o nome empobreceu a imagem.

Oficinas Poéticas

segunda-feira, 22 de novembro de 2010

5o Encontro: estímulos à escrita

quarta-feira, 10 de novembro de 2010

Exercício poético de Nataly Taccola

Exercício de síntese poética

quinta-feira, 4 de novembro de 2010

Oficina 4 - Metáfora (03/11/2010)